鬼灭上映刚满31天，票房也来到了233亿，31天233亿票房是什么概念，小日子国影史票房前三名分别是《神隐少女》（308亿，《泰坦尼克号》（262亿以及《冰雪奇缘》（255亿， 而上述的票房是以累计 30周 作结算，但鬼灭之刃只花了 31天 就到达了如此成就，相信再过一个礼拜《你的名字》（250亿 将被超越， 最后鬼灭之刃将坐上小日子国影史第一的宝座，这究竟是件好事还是坏事，情感上实在是相当复杂。
鬼灭之刃，一部小日子国武士杀鬼的故事，在幽浮桌公司动画化后漫画销量暴增20倍以上，堪称小日子国漫画史上销售奇迹，去年因为各界口碑争相推荐的缘故，所以我也看了鬼灭的动画并顺势追完了漫画全册，总共205话，收尾收的干脆利落，回想那些分镜、线条与剧情，实在是单薄的可怜，设定不严谨 、主角威能以及铺陈空洞，几乎一回想烦躁感就油然而生，尤其是最终魔王战长达半年的甩手操，更是让人直摇头。
但不管本体是无聊的让人不忍直视，当《炭治郎之歌》 一插入的当下，心情瞬间就会默默泛起泪来，动画组的音乐制作就是如此精湛，一个普通叙事的流水账瞬间就能化为可歌可泣的抒情史诗，我敢保证长期在动漫界打滚的朋友必定会一致地认为鬼灭之刃的成功，绝不在作者或者里面有什么细腻的大道理，而是 《幽浮桌动画公司》 过于伟大，一个社会现象级的伟业。
鬼灭之刃里我很喜欢 上弦之叁─猗窝座 这个角色，我喜欢他每次展开术式踏出雪花的瞬间，至于喜欢的理由我想看完漫画后应该就不明自白，会去看鬼灭电影说穿了我就是进去看上三的，可惜看完后完全没什么特别的感触，连最期待的炼狱对上三的打戏我都觉得意外单调，同样是幽浮桌公司制作的动画电影 《Fate/stay night [Heaven’s Feel] III.》 里，Rider与黑Saber的打戏我起码离开剧院会有想二刷的冲动，剧中的打戏与招式几乎全部都能在脑海里重新跑过一遍，但是鬼灭电影完全没有让我有这样的念头，总觉得好像少了点什么。
无限列车电影的剧情安排上有两个“情绪高潮”，也就是“击败下壹”与“大哥之死”，前者的情绪高潮在于主角面对已死亲人的割舍离也就是“离别课题”; 后者的情绪高潮则是人类与鬼不同有血有肉，而强者必须保护弱者的“生命意义课题”，在所有的高潮势必经过铺陈再到情绪酝酿，以两个小时的电影来说似乎过于仓促，不相重叠的情绪反应以及 炎柱是在电影最后40分钟才开始描写以及表现的角色，观众若真能在短时间内能带入情绪并为其感到不舍，只能说制作公司在情绪渲染与节奏上真的十分优秀。
但上述安排并不是电影的问题，而是漫画本身的剧情就是如此微妙，尤其是上三与炎柱的对话其实从来都没在同个线上却打得异常火热（从后面剧情知道鬼王给上三的任务，更显得这段剧情微妙），这对于刚结束小火车事件后的观众情绪转换是难以接受的。
再来是“离别课题”的部分，电影中选择使用“作梦反思”，藉由作梦让主角正视自己的过去与懦弱，进而心智成长变得更加成熟，也就是动漫中常见的角色成长表现方式。 炭治郎与杏寿郎分别梦到了关于过去的人生大事，而不像善逸与伊之助梦到的却是不切实际的卡通幻想，这之中的差异为何会作如此安排可有人想过？当魇梦口中说着要让大家作美梦，又为何只有炎柱是梦到被自己父亲训斥的负梦？ 其实就是反应着在此阶段炭治郎与炎柱的故事是设定较好、稍有内涵的角色，而善逸与伊之助于现阶段只是扁平配角，他们俩无法于电影中担当观众情感回馈的重任，而只能作为不会丧命的御都合伙伴。
若再更细腻的探究，光是梦里“自我了结”这段描写其实也是有许多地方可以探讨， 主角炭治郎的人格过于完美总让部分观众觉得和他有股距离感，人性过于完美的他透过多次自刎不停破解下一的血鬼术并砍向魇梦的画面非常有趣，或许在王道漫画的定性上这只是“破解反派招数”的必然，看的过程相当热血，但人性上真是如此吗？ 人真的能如此坦然地面对死亡而从来不会怯懦或者质疑吗？
其实“自我了结作为推动剧情的手段”在动漫圈里也是个广泛被应用的元素，甚至光是“自我了结与人性的选择与态度”就能足以作为一部故事深度的主轴，像是我近期有追的《Re：从零开始的异世界生活》就有很细腻的描写“面对自我了结与死亡”这类型的心境， 所以主角破解梦境的从容总是让我难以带入与认同。
最后不能忽视的下壹2D头接着3D块的画面真的很微妙、碎碎唸解说每个角色们的战报让人莫名出戏，但这是漫画本身就有的问题也不能多说什么，总而言之《鬼灭电影》值回票价的享受就是运用恰到好处的动人音乐，于此之外就是公式般的中规中矩，没有什么过于博大精深的道理，也没有什么沁人心扉的寓意。
时至今日我仍不明白小日子国人为什么会如此疯鬼灭之刃，台湾网红当然也要蹭点跟风热潮开始制造大量农场文，好像鬼灭是什么旷世巨作、没看是什么人生损失，我想终究只是过誉，在对于飙升的数字感到复杂的当下，也惋惜那些没被主流社会认可的优秀作品，至今仍走不出圈子而被不曾接触动漫之人所唾弃。